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莲衣弄影壶承「清风时至·莲衣纳香」

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壶承

是泡茶时用来承放茶壶，承接废水、避免水湿桌面的器具

承，有责任负重之意，壶承，便是咫尺茶桌上，使壶与案几相连的贤者

通常与茶道六君子搭配使用，以保持茶席的整洁美观

莲衣弄影壶承「清风时至·莲衣纳香」

此壶承形制作莲花状，均匀等分

莲花十瓣，内敛而外丰，合为圆盘，十全十美

釉色雪白如脂，清透如镜，边缘转折处有浅浅碧色

纯净明澈并富于色调变化，多一分落俗，少一分清冷

如同初夏清风，伴阵阵莲香舒缓沁心

莲衣弄影壶承「清风时至·莲衣纳香」

壶承正面，釉上新彩作画

作为瓷器釉上彩的一种，旧称洋彩

光绪年间，先自德国后自日本输入，开始在景德镇盛行

颜料色彩纯正鲜艳，是一种低温釉上彩绘颜料

莲衣弄影壶承「清风时至·莲衣纳香」

可直接用笔蘸取色料在瓷上作画，表现力强

可以任意画出浓淡条理，并可调配颜色上色

在画完烧制过后，还可以反复上色，回炉烧制

莲衣弄影壶承「清风时至·莲衣纳香」

作者笔下工夫老练，寥寥几笔，便有景色万千

芙蓉泣露：娇俏木芙蓉立于枝头，枝干纤细

花萼青绿如洗，芙蓉层叠如裙裾，一枝花苞延伸而出

淡淡殷红，丝丝笔触由深及浅，生动可人

莲衣弄影壶承「清风时至·莲衣纳香」

暗香疏影：作者上下各作一景，一荷花恣意而开，不拘一格

花瓣边缘虚实相间，碧荷作衬托，向上三条游鱼将至

荷叶浅隐，黄绿色过渡自然，纹理清晰，写实逼真

红妆扶风：一荷花斜出上长，几乎占据壶承一半釉面

造型肆意大胆，红色娇艳，碧色喜人，宛如闺秀红妆，迎风微动

莲衣弄影壶承「清风时至·莲衣纳香」

洛神花钿：作者一改画面布局，将荷花移于壶承中心，拘于方寸

不远处又有两条墨鱼、浮萍点缀，打破画面刻板之感，宛如花钿，别有风雅

莲衣弄影壶承「清风时至·莲衣纳香」

临波映姝：虽为荷花姿态，却更多几分细腻清雅，荷花中莲蓬隐现其中

花蕊殷红，向下荷叶如罗群，边缘起伏似波，水草丰茂，如美姬临波起舞

莲衣弄影壶承「清风时至·莲衣纳香」

弄花衣香：此壶承虽与前者色彩构成相似，却将题材换做虞美人

花色娇嫩，纹理清晰，一丝不苟又流畅不绝，向上一枝延伸至中心

莲衣弄影壶承「清风时至·莲衣纳香」

放大了品茶者的意趣，不远处一只蜜蜂循香而来，双翅透薄，身形肥硕可爱

仿佛不止画中的蜜蜂，靠近者都沾染了一丝若有若无的清香

莲衣弄影壶承「清风时至·莲衣纳香」

画者，细腻如丝，色彩搭配和谐舒适

书者，干净利落，笔锋错落各有意境

触之釉面温润如玉，釉山新彩质感明显

底部圈足，为壶承添加轻巧曼妙的姿态

莲衣弄影壶承「清风时至·莲衣纳香」

内有圈线凸起，波浪起伏如莲蓬，使壶放置更为稳妥

繁而不重，巧而不拙，与壶为伴，托起一方潋滟清波

独坐案上，是一朵白莲，承启万般姿色，不染俗尘

莲衣弄影壶承「清风时至·莲衣纳香」

“玉雪窃玲珑，纷披绿映红”

清风时至，莲衣纳香

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