莲衣弄影壶承「清风时至·莲衣纳香」

壶承

是泡茶时用来承放茶壶,承接废水、避免水湿桌面的器具

承,有责任负重之意,壶承,便是咫尺茶桌上,使壶与案几相连的贤者

通常与茶道六君子搭配使用,以保持茶席的整洁美观

莲衣弄影壶承「清风时至·莲衣纳香」

此壶承形制作莲花状,均匀等分

莲花十瓣,内敛而外丰,合为圆盘,十全十美

釉色雪白如脂,清透如镜,边缘转折处有浅浅碧色

纯净明澈并富于色调变化,多一分落俗,少一分清冷

如同初夏清风,伴阵阵莲香舒缓沁心

莲衣弄影壶承「清风时至·莲衣纳香」

壶承正面,釉上新彩作画

作为瓷器釉上彩的一种,旧称洋彩

光绪年间,先自德国后自日本输入,开始在景德镇盛行

颜料色彩纯正鲜艳,是一种低温釉上彩绘颜料

莲衣弄影壶承「清风时至·莲衣纳香」

可直接用笔蘸取色料在瓷上作画,表现力强

可以任意画出浓淡条理,并可调配颜色上色

在画完烧制过后,还可以反复上色,回炉烧制

莲衣弄影壶承「清风时至·莲衣纳香」

作者笔下工夫老练,寥寥几笔,便有景色万千

芙蓉泣露:娇俏木芙蓉立于枝头,枝干纤细

花萼青绿如洗,芙蓉层叠如裙裾,一枝花苞延伸而出

淡淡殷红,丝丝笔触由深及浅,生动可人

莲衣弄影壶承「清风时至·莲衣纳香」

暗香疏影:作者上下各作一景,一荷花恣意而开,不拘一格

花瓣边缘虚实相间,碧荷作衬托,向上三条游鱼将至

荷叶浅隐,黄绿色过渡自然,纹理清晰,写实逼真

红妆扶风:一荷花斜出上长,几乎占据壶承一半釉面

造型肆意大胆,红色娇艳,碧色喜人,宛如闺秀红妆,迎风微动

莲衣弄影壶承「清风时至·莲衣纳香」

洛神花钿:作者一改画面布局,将荷花移于壶承中心,拘于方寸

不远处又有两条墨鱼、浮萍点缀,打破画面刻板之感,宛如花钿,别有风雅

莲衣弄影壶承「清风时至·莲衣纳香」

临波映姝:虽为荷花姿态,却更多几分细腻清雅,荷花中莲蓬隐现其中

花蕊殷红,向下荷叶如罗群,边缘起伏似波,水草丰茂,如美姬临波起舞

莲衣弄影壶承「清风时至·莲衣纳香」

弄花衣香:此壶承虽与前者色彩构成相似,却将题材换做虞美人

花色娇嫩,纹理清晰,一丝不苟又流畅不绝,向上一枝延伸至中心

莲衣弄影壶承「清风时至·莲衣纳香」

放大了品茶者的意趣,不远处一只蜜蜂循香而来,双翅透薄,身形肥硕可爱

仿佛不止画中的蜜蜂,靠近者都沾染了一丝若有若无的清香

莲衣弄影壶承「清风时至·莲衣纳香」

画者,细腻如丝,色彩搭配和谐舒适

书者,干净利落,笔锋错落各有意境

触之釉面温润如玉,釉山新彩质感明显

底部圈足,为壶承添加轻巧曼妙的姿态

莲衣弄影壶承「清风时至·莲衣纳香」

内有圈线凸起,波浪起伏如莲蓬,使壶放置更为稳妥

繁而不重,巧而不拙,与壶为伴,托起一方潋滟清波

独坐案上,是一朵白莲,承启万般姿色,不染俗尘

莲衣弄影壶承「清风时至·莲衣纳香」

“玉雪窃玲珑,纷披绿映红”

清风时至,莲衣纳香

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